富士電影底片在2013年劃下據點，富士公司於上個世紀七零年代，為了扶持與美國為首的柯達對抗，藉由日本國內的影劇與扶持電影工業，與富士底片公司推出了富士電影底片，與過去所有的底片競爭一樣，富士公司把所有最好的技術都應用在電影底片上頭。 不僅提供了各種感度與色溫的底片供導演選擇，在許多懷念的日本英雄、劇情片當中，都可以在片尾看到富士公司贊助與拍攝的商標。 雖然，富士雖然已經不再生產電影底片，目前僅剩的底片都是在2013年停產後庫存的底片，或許這些是這個世界上最後的富士電影底片，那麼在他們即將老去之前，好好的見證他們曾經擁有的色彩吧！
Q:以前找過一篇說push(增感) Tri X 和 HP5 會比 Delta 3200好，看了比較我記得是比較喜歡HP5的效果，但現在找不到了。不很介意顆粒，但不喜高對比， 135或120 都可以！
ECN-2的全名為Eastman Color Negative，最早是設計為電影底片的彩色沖洗流程(工藝)，目前的沖洗流程為第二代，第一代的版本是1950年代到1970年代的沖洗流程，沖洗的溫度較低，僅有25度，顯影時間為7-9分鐘之間，而後期直到現在的第二代沖洗流程則是溫度較高(41.1度)、更加環保而且沖洗流程縮短了一倍以上，標準顯影流程為三分鐘，蠻特別的是富士底片公司並沒有自己的顯影流程，似乎也是依循著柯達ECN的沖洗規範。
如何判斷電影底片的製造日期，以及最佳的顯影時間。電影底片與一般消費底片不同，在出廠的時候並不會在外盒上標註製造日期，不過在2009年，柯達底片邁入第三代版本的時候，會在底片的齒孔編碼(Coding)上註記底片的製造年份，與一般(靜態)專業負片不同的地方在於，大部分靜態底片所註記的日期為最佳顯影日期，不過在電影底片的製造規範當中，會在出貨的時候交付製造的年份與月份。富士出貨的時候，會在底片外殼貼上一個小小的日期標籤。
在新的底片入庫的時候，我會用中片幅的相機夾入135的底片來拍攝齒孔，其實用一般的底片相機也沒問題，但我總喜歡把製造的日期印在底片上頭，方便提醒也別有電影底片的特色。
有時候底片庫把中片幅底片拍完尚未補貨的時候，裝一捲135底片放入中片幅相機裡，稍微補償一下橫向的構圖，按下快門，沖洗出來隨機的齒孔位置令人期待。
其實製造日期也只是一個提供底片品質觀察的一個指標，更重要的還是要關注底片整體的保存、發色以及片基濃度的狀況，製造年份越是近期的底片具有的風險會越低，一方面有更大的機率提供更好的顆粒表現與發色，但這也並不意味著年份較久的底片就不能成為好的創作媒介，事實上，現在仍有不少攝影師仍在使用第二代(Vision 2)的底片(約是2009年前製造)，沖洗出來的發色與顆粒也別有一番效果，所以在拍攝電影底片的同時，實際拍攝、沖洗、掃描後，再來評估底片的狀況。
對於正片的名稱其實有不少說法，在英文當中，如果你看到 Color Reversal film、for Slide與Transparency film，這兩個單字指的都是正片的意思，中文當中除了正片，也有反轉片、幻燈片等叫法，以我們暗房來說會習慣用E6這個流程來說明這些底片的性質。在比較詳細的沖洗流程當中，幻燈片也有黑白底片以及拷貝底片等等的分類，所以一般通俗的叫法在暗房工作當中，通常都會用他顯影的藥劑來辨認不同類型的反轉底片。
Kodak Single Use Camera / Special for Drake
Kodak Single Use Camera / Special for Drake / Narita Airport
Kodak Single Use Camera / Special for Drake /Narita Airport
Kodak Single Use Camera / Special for Drake / Narita Airport
在眾多的底片相機當中，不少人在拿過不少重量不輕銘機後，想找尋可以隨身放在身上，相當輕盈、操作簡單的底片相機。在後期眾多的隨身P&S相機當中，像是著名的Contax T3、Minolta TC-1或是Leica CM，即便是次一級的Olympus Mju或是Konica Big mini，都是在呼應人們對於隨身的需求，輕便、簡單、用快門在複雜的生活構圖裡選取一塊。
Rolleiflex 2.8C/Kodak Portra 400/ igreensheep
久久拍一次原裝底片，有點可惜這一捲雖然是新鮮的(2019年期)，不過還是有一些背印的小問題。我其實還是比較喜歡柯達系的發色，比起富士的選擇來說，Portra系列一直是我很喜歡的底片顏色，這一點也讓我在適應柯達的電影底片時有差不多的調色感。只是柯達的背紙老實說還是有一點後遺症，這個狀況跟過去使用纖維背紙的狀況有些相像，只能說中片幅底片還是沒辦很好的法適應台灣的這種潮濕的日子。
Nikon AF600/Olympus MJU2
今天帶出門的兩台相機都是六月份才來的新朋友
或許是最近開始調藥水而有感而發，好像也很久沒有專心在測試底片這件事情。讓沖洗底片變成一種有點制式的工作，如同數位一般，好像少了一點什麼。這總像是一個循環，拍底片的人總是在不斷的懷疑與堅信，有時候，你需要找一點事情來充值信仰。
自己沖洗黑白底片的人其實近年來有越來越多，這要歸功於底片市場的擴展以及網路知識的流通，從以前到現在最大的改變可能不是器材或是底片產品的革新，而是有越來越多的知識藉由網路分享了出來，過去在專業書籍的論點與化學配方，也在業餘市場玩家的探究下有了新的進展，說起過去翻譯暗房攝影書籍的流通速度，現在藉由網路與翻譯機器人，許多原本艱澀難懂的討論文章，雖不能完全了解，但也踏出了學習的第一步。關於暗房技術的進展其實相對於數位，在過去將近一百年已經有相當成熟的系統，像是過去介紹過的Pyro和這次介紹的D-23，本質上都已經是距今數十年以上的配方，近代可以透過一些新的化學改變而達到不同的效果，這一點我想就是暗房之於數位，可以有夠多與廣闊的延展。
Kodak TMY-2/D23/Nikon AF600/igreensheep
今天也是一早起來沖片，陽光特別的漂亮，看起來是適合測試反差很的天氣
身為一個拍底片的人為什麼要深入暗房到這個層度，其實拍底片也可以像是拍數位一般，只要按下快門、給店家沖洗後回家做數位調整。我自己其實也這樣完成你在這裡看到的大部分作品，不過當你可以經由暗房程序做出一些改變的時候，比起單純只有數位的後製手法、你就多了在沖洗時的調整和選擇，吃習慣便利商店的便當，偶爾學著自己動手煮點東西，從中其實能得到與別人不同的樂趣，即便在旁人看起很麻煩了不少。
Kodak TMY-2/TMAX/Nikon AF600
今天的事情，昨天一個晚上把黑白底片都交完件，趁著早上把最後六月初寄來的中片幅電影底片也掃描完。下午想說可以睡一下，交完件走回工作室還買了兩盒哈根達斯，我特別喜歡草莓口味。哈根達斯的的草莓是真的有草莓，這一個超級小盒的冰淇淋，可以買八盒小美冰淇淋！！下午的時候有一位攝影朋友打電話來問Double-X的事情，不過因為這幾個月有不少訂單，原本訂了三四盤在這幾個禮拜也都賣完了，這位攝影朋友一下子就聊了三四個小時，等我回過神來，我的草莓冰淇淋已經融化了，拿回去冷凍庫冰了一下，嗯... 還是變成奇怪的膏狀，默默流下兩行眼淚。
底片大料理/Film Soup
五月底收到的彩色沖洗的其中兩捲底片，特別用了夾鏈袋裝了起來，是兩捲柯達的Color Plus，塑膠殼上寫著一個看起來非常危險的三角形，上面寫著「Film Soup」，遠從法國而來，這個嘛，就是今天要介紹的料理，煮底片的一百種方法。
不是真的煮，不過處理方式也真的跟煮差不多了。
Kodak Color Plus 200/Film Soup/Violette
Fujifilm RDP III /Olympus OM2/igreensheep
民宿樓下的咖啡館
把這個周末收到的最後幾份底片也沖洗完了，算一算最後的一個禮拜也沖了要五十幾捲底片。後續的收件會暫緩一陣子了，週末的時候把一個月多前的戰神放進久違的PS4，不過因為太久沒有碰所以兩隻手把都沒電了。打開紀錄還在奎爺礦山推礦車。花了兩個晚上把戰神的劇情大致上走完，說起來奎爺的故事算是做了一個不錯的傳承，比起《戰爭機器》的世代交接、交不了棒的《Halo》，我覺得戰神這個系列雖然不算畫下句點，卻也未原本的希臘神話銜接到北歐，以及未來的開展都有不錯的佈局。有點可惜的是裝備太差，還打不贏女武神。
Fujifilm C200 (Scan by Mono)/Chinon giant 29mm/f4
晚上以為要跟一位香港的攝影師約拿底片，想說在台北車站待到九點，後來發現是26號晚上(苦笑)
這幾天每天晚上利用兩個小時的時間做短時間沖洗測試，以往沖洗時間從準備、預溫到沖洗，如果沒有一次沖洗五桶標準的JOBO沖洗1540罐了話，在時間上會有一些不划算。這幾天試著用較短時間沖洗，去平衡時間成本和卷數。目前看起來如果只有兩三卷，在藥水上以及沖洗準備時間的均分下，目前看起來還是傾向不划算那一端。
不過我想好處就是，每天都有可以沖洗做紀錄的習慣，每次長時間沖洗下來，其實會有一點厭世，畢竟沖洗三十捲要罰站六個小時，站到歪腰。
Kodak GT800/Canon EOS 1N
今天依舊來回在超商之間，有點複雜也有點苦惱找不到弄丟的件，店員可能都已經記起那個一直來找件的陳先生。下午送完件後，在趁著晚上去晶華吃飯的空檔又跑去超商詢問件的事情，未果，也只好先回家參加晚上的家庭聚會。我其實不是很喜歡這類聚會，大致上就是20比4的陌生人圓桌拷問，既不熟、工作性質也相當特別，做這個工作也沒什麼可吹噓，賺不到面子也只能默默的吃飯。
也不知不覺吃到晚上十點多，回到工作室十一二點，稍微檢查一下這幾天的件，凌晨著手沖洗手邊的底片，三卷電影底片與三卷黑白底片，今天晚上的水溫有比幾天前降了一些，27.1度。
今天有一捲我自己的底片，沖洗的條件是特別的靜置顯影，這類顯影方式對同時操作各種片罐來說，會是一個比較簡單的顯影方式。慢慢地放著，在倒入顯影劑後，輕微鐘搖晃三十秒到一分鐘，接著就放到顯影結束為止。這樣子的沖洗方式有一個小缺點，就是兩邊的齒孔標碼偶爾會有顯影不到的問題，對於喜歡做印樣的人來說，可能是一個很難避免的小缺陷。不過對影像上來說有不少好處，像是比較細緻的成像、溫順的階調，但是通常也會伴隨著感度降低以及反差不足的現象。
5/22(二)
晚上從松山回來，成美橋旁邊意外的發生大火，據說是修車廠燒起來，有燒到一旁的輪胎行，頓時整個南港路都是濃煙。
開好暗房，加溫器打開，晚上的水溫依舊很高，不是一個暗房人會喜歡的溫度，水溫是攝氏28度。不過對沖洗彩色的人來說，水溫是方便了一些，但也只有一點。開了加溫器轉到43度，就先去洗澡，洗完澡出來檢查了一下水浴溫度已經到了40度，不過第一道顯影水溫才慢慢來到三十六度左右。我其實後來比較喜歡用量杯直接預溫，一來是方便倒入藥水，其次是我通常會用過量的藥液去避免不必要的顯影面積不足或是氣泡痕，這是在旋轉系統常常遇到的幾個顯影瑕疵。以JOBO的原廠建議大約是540毫升，但有時候你也說不太準，過去我都是調成600毫升，也就是普通中型JOBO藥水瓶的大小，不過我現在都習慣用到700毫升，一來藥液消耗的穩定度會比540毫升好，另外一點則是經得起顯影中漏夜的損失。不過如果罐身漏出太多，那麼這一百毫升可能也於事無補。
5/21 (一)
一早和一位客人面交，是一捲110的彩色底片。出門前開了加溫器，溫度指在46度，調好的彩色藥水大致上在四十分鐘後會從室溫達到43.5度。今天下午的底片剛好有一筒，與零星的一捲黑白底片。大量沖洗的時候會使用濃度較高的HC110，如果是單捲我會傾向使用D76或是XTOL做重複使用。今天的溫度是29度，下午我想會達到30度以上，水溫在27度左右，摸起來溫溫的。
黑白底片是Fomapan200度，使用比例一比一的D76，時間設定為十分鐘，從負片上看起來階調十分優雅。
慢調子，看起來是個喜歡待著原地，看著靜物、人像以及不會快速移動的建築群們，
這裡先來做一個感度的小科普，在大多數人常用的底片裡頭，絕大部分用的大約都是100度、200度與400度，所以市面上其他感度的底片就比較難找，而在過去，這樣子的底片被稱為慢速底片(Slow)，但是在過去底片剛發展的年代，50度的底片相比於早期的感度只有個位數的濕版，已經不用讓人站在太陽下曝光好幾十分鐘才能夠拍上一張照片。ISO指的是底片對光線的敏感度，ISO越高，底片對光線越敏感，通常400度以上的底片我們會稱為高速底片，雖然看起來只比100度多了兩個檔次，不過在當年光圈5.6就是大光圈的時代，這底片的進步可以說為許多煩惱快門速度的攝影師(與記者)有了不少彈性去選擇更深的景深。
作為英國的老底片廠商ILFORD底片當中，感度最低的一款底片，其豐富的色階以及溫潤的階調，讓他成為許多拍攝靜物或是風景的攝影師喜愛，三腳架是他們最好的朋友，帶著一捲底片，就可以跟一座山耗上一整個下午。因為感度只有50度，所以他需要大量的光線才能產生出色的細節，這捲底片也因為這樣子的性質，就是出眾的清晰度以及銳利，這捲底片在一般觀看下幾乎看不見顆粒，因為這個特性，Pan F Plus這捲底片可以捕捉的細節相當驚人，無論是在吹著微風，迎著陽光燦爛的週末、或是蒲公英吹來的白色棉絮種子，老人臉上的歷經風霜的皺紋、在街上華麗的建築雕刻細節，這捲底片都是相當稱職的人選。
可能是最近拍太多Kentmere與Fomapan的底片，對於黑白底片總有一點慣性，今天晚上調了D-76跟Xtol，平衡一下這半年一直使用的黑白顯影劑口味，這半年來一直習慣的顯影劑是HC-110，比起其他兩種好像少了一點個性，不過沖出來的心得也很平均，Xtol有特別的感度提升、D-76則是對粒子和階調的呈現特別溫潤，HC-110的感度跟D-76一樣會打折、粒子沒特別的細，但是好處就是很方便調整比例，在時間與溫度上的微調就比較得心應手，另外一點就是稀釋比例含水的程度相當高，所以控溫方面只要直接配好溫度，調好就可以了，其他兩款的比例都必須先裝罐預溫才行，在前置的部分就要花一點時間。
保存方面也需要多費心，一份XTOL會需要五公升的容器，D-76也約莫要四公升，如果像我一樣有蠻多顯影劑同時在使用，有時候一款顯影劑會放上好一陣子，就需要比較常注意抽空氣跟儲存罐的分類，D-76跟Xtol和大多數顯影劑都是透明無色，摸起來會有點滑膩感，如果沒有做好記號，混用了話時間跟顯影方面就會有不少麻煩。HC-110的黃澄澄的顏色就很不容易搞混，加上要用之前才會調配，所以比起各種預先調配的粉劑，可以減少在暗房操作時的失誤。
作為柯達少數高感度的彩色底片，這一款底片也很少有在市面上販售，大多數人接觸到這一捲底片時，都是在一次性即可拍裡頭。說起來這一捲底片給我的印象可能沒有比電影底片習慣，或許是電影底片已經看熟了些，即便推高感度到800或是1600的雜訊也都算柔和些，但是和Portra乳劑不相同，GT800的乳劑比較偏消費級的Gold乳劑，一般消費負片在感度上還是有一些打折，一般以我的經驗來說，還是建議可以適當的增加一格左右的曝光會比較討喜點。
Up for auction is a sleek, smooth n classy off white 1974 Polaroid SX-70 Model 2 series Land camera with vintage Marsand SX-70 carry case,shoulder strap and original SX-70 picture taking guide and operation brochure.
寶麗來SX-70一直是即可拍當中相當有標誌性的一款相機，也象徵著蘭德博士在1960-1970年代做出的偉大貢獻，將攝影進一步帶進當時人們想像不到的地方。即便時至數位的今日，回頭遙望當年蘭德博士的創造與革新，現在看起來也仍具有時代意義。這篇文章內的照片來自於Chris Levitan，他目前正在自己的網站上販售這一台重新翻修過的SX-70，如果你有興趣，他目前以$169美元意欲出售，如果你手邊剛好有五千左右的預算，那麼現在正是私訊他的時候！
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跟底片有關的事情 (6)