開催日2009年6月14日（日）
初めて中判カメラ撮影 De モノクロフィルム in 天王寺ZOO Limelight club第一弾企画！（網站）

前言

中判カメラ在日文的意思其實就是中片幅的意思，比起我們常見的35mm底片，裝的是120型底片，底片面積也大上三倍。過去以來中片幅一直是底片圈裡面畫質折衷之選，比起全片幅有更大的感光面積帶來更好的畫質，比起四五片幅相機的笨重，120相機其實在一個相對隨身的選擇（不過如果你拿Pentax67或是MamiyRB67來比較了話，那可就一樣重不隆冬）在SLR系統裡面有名的66系統就以單反設計的哈蘇與鏡間快門的垂直取景的雙眼相機祿萊各站一席，設計成旁軸的中片幅相機在市場中算是少見的機種，目前大家熟知的就是富士GA645系列和這次介紹的間宮六號。旁軸系統一向以簡單但可靠的取景結構為主打，比起單反有笨重的反光鏡和容納的結構，這類相機往往更輕、而且體積更小，更重要的是沒有拍攝時反光鏡的震動，讓旁軸相機可以用更慢、更輕的快門來拍攝，這類的特性讓這類旁軸相機很受常常需要側拍與微光環境的攝影師所喜愛，在許多攝影棚和製片廠當中，這類相機是劇組人員側拍的好幫手。

下面的文章來介紹這一台入門旁軸中判-Mamiya 6，比起其他中判來說還多了些什麼值得入手的原因。

一捲一捲把拍過的背紙收集起來

在講優點之前，要來談談中判的缺點

就是太大台然後太重了 。(´･ω･`)

 以外其他都很美好。

你其實常常可以看見許多人從135底片一跳跳進去120中判的懷抱，然後被札著滿身是傷回來135的懷抱，而且指名隨身小相機再也不碰重型坦克。 攝影的樂趣在收成之前往往要先經歷一連串的痛苦，昂貴的機身荷包先痛一次，收集滿每個焦段的鏡頭，如果有特別鍍膜還得另外加開副本，帶著一機三鏡出門還需要一個堅固的氣密箱，架設大型相機腳架也是不可或缺的輔助工具，越中的相機，也得搭配相對應重量的腳架才夠穩定。往往一出門載滿十公斤的設備，與少林寺十八銅人挑水一般磨練出攝影的意志力。（其實並沒有）ˊＡˋ）

一開始我也深受中判相機的遺毒（額）一出手就往最大台的Pentax67開始著手

Baby Baby。(Kiyoshimachine flickr）

總使碩大的片幅和成像給予畫面絕妙的魔力，但是他龐大的體重與重量卻讓我吃不消，長期以來他反而最常被留在防潮箱裡頭，過了一年後，就草草賣掉了。在他手上僅拍過不到十捲底片，說起來實在有些愧疚，相機總是這樣來來去去，在無數個品牌與機種當中，找到適合你的夥伴，有些相機縱使只是一面之緣，也是開心的與你渡過那些底片的日子。

Fujichrome RVP100F

Peantax67 with 75mm f/4.5

六乘七的片幅比起主流的正方形六六片幅更接近相片的比例。

謙卑的攝影方式

上下兩顆鏡頭與安靜的鏡間快門是很多人對雙眼相機的第一印象

來談談雙眼相機好了，當你還對中判有些依戀，找尋其他不被重量給打倒的可能性，雙眼相機是你的歸宿，主鏡頭連結到底片倉，與取景的副鏡頭兩者彼此不相關，所以在拍攝近物的時候難免會有相差的問題，沒有反光鏡的震動、安靜而且穩定的鏡間快門讓他成為許多街拍攝影師的新寵，更棒的是他獨特的垂直取景方式，被許多人稱之為謙卑的拍攝角度。

因為要低頭，所以謙卑得多。

Kodak TX400

LOMO lubitel-2

稍微遺憾的一些就是測光與手動對焦上的不足，在瞬息萬變的街道上，手動對焦的速度來不及跟上往來的人群，你只能站在街的邊緣，用快門預設一個陷阱，等待獵物踏進你的景深當中，或著，你可以有更積極的選擇，光圈先決的中判-Mamiya6號

We are beyond the same sky.

Kodak TX400

Mamiya 6 with 75mm f/3.5

集合街拍一切元素的旁軸自動曝光相機-Mamiya 6

Mamiya 6

具備光圈先決的自動曝光

平均測光

可交換鏡頭（50/75/150）

機背支援120/220底片可拍攝12/24張

鏡頭可伸縮

裝上鏡頭僅有一公斤出頭的重量

Ken Rockwell：

My favorite camera of all time.

我最喜歡的相機

（點網站）

Mamiya6其實總共有三個版本，最早的設計距離現在已經70年以上了，使用的是摺疊蛇腹與外露式連動對焦系統，和許多老摺有一樣的歷史。這次介紹的Mamiya6是屬於近現代的版本，雖然是蠻說是現代，但是也是二十年前的產物了，1989年的開始生產，生產了四年便改版為Mamiya6 MF（Multi Format）生產到1995年停產，由Mamiya7接手，在MF的版本裡面加入了645和135底片套件，所以就底片的選擇來說也更多。不過就以拍攝的角度來說是個蠻蠢的點子，以645而言，他只是用一個檔版把上下遮起來，實際上依然是12張（與66的大小一樣）而135雖然可以拍出寬景，可是依然受限於120底片長度12張的限制，所以比較起來拍攝135的成本反而比120還高，Rockwell這裡還是建議還是拍66的大小就好，把蠢套件（Stupid Fomat）的錢省下買底片。

機頂的配置最高快門1/500，有光圈先決的A檔與AEL曝光鎖定扭，讓你可以使用平移對焦也不至於讓曝光跑掉。另外在旋鈕旁邊的曝光補償，更直覺調整現場光源的補償。

雖然手Mamiya6有Mamiya7接手，但是做的機械改變有些多，同時也不向下支援Mamiya6的鏡頭群（雖然也才三顆）世代交替之後Mamiya6反而成為一個自成一格的系統，不過許多人為什麼會回頭來找Mamiya 6呢，就在於Mamiya 7改掉了原本鏡頭伸縮的機構，鏡頭如果沒有另外拆下，鏡頭會凸出機身的輪廓，變得要更大的空間才收的起來，這一點反而讓Mamiya6有了獨特的收納價值。

旁軸系統的好處就是機身可以盡量的輕薄，沒有反光鏡的機構，機身只要足以放入120底片的大小即可。

將鏡頭縮入機身之後僅有遮光罩的部分在機身的輪廓外，反裝遮光罩之後就可以輕易地放進隨身的包包裡頭。拍攝時拉開鏡頭，取景，對焦曝光交給相機，從包包拿出相機到完成攝影動作，比起雙眼相機或是單反系統更快而且直接。另外一個優點是Mamiya6可以裝入120與220的底片（哈蘇需要另外的A24背才行），多一卷120的拍攝量可以讓你有更多時間來應付各種拍攝的挑戰。

有別與以往帶中判相機總是要背著大包小包，現在你可以隨意的放入你的隨身小包包裡頭，不需要再額外多帶氣密箱或相機包才放得下。

後期採用塑膠機身雖然在外觀與質感上，都不是這麼迎合金屬質感迷的胃口，不過大塑膠化之後帶來更輕而且耐刮的優點，減輕的每一份重量，都適時的回饋回以的肩膀上脖子上，當別人都低著頭在捶肩膀的時候，你可以抬起頭看向美麗的風景。

拍攝的時候將鏡頭從機身內拉出，就準備可以拍攝。

鏡頭秉持著一貫日系扎實的作工，清晰的檔位與流暢的對焦阻尼享受手動對焦的樂趣，雖然Mamiya6可以交換的鏡頭僅有三隻（50mm f4/、75mm f/3.5 、150mm f/4）但是在國外的討論當中都幾乎是無負評的頂尖之作，別家的鏡頭可能還要讓你考慮一下，Mamiya就是買了就對了（因為也沒有別隻了）不過150mm這隻小望遠在RF機身上往往都會有取景過小的問題，，這支鏡頭在Mamiya6上頭仍算是「如果你沒幹嘛其實可以不用買」的鏡頭。

內縮式的遮光罩更有效的可以防止鏡頭周邊的滲光，可以反釦於鏡頭前方，攜帶更方便。

75mm這個大約等效於全片幅的41mm，在120系統上算是一個標準鏡，我自己喜愛的焦段大概就在35mm左右，比起50mm F/4（等效28mm）左右，雖然沒這麼廣，但是帶來更多特寫的機會，75mm與是在這三顆鏡頭當中光圈最大的一顆（雖然才多不到F/0.5）在一些光源比較嚴苛的地方可以幫上小小的忙。

另外一個值得注意的是遮光罩，如果購買的時候沒有或是遺失，目前看起來遮光罩是沒有單賣的，雖然可以藉由轉接濾鏡環裝上通用的喇叭遮光罩，但是Mamiya設計的藤壺型遮光罩，比起前者外開式的喇叭口更能過濾雜光。

以手感而言一般男生的手握持起來相當上手，右方的面板做了指凹，手感相當好。 

看起來可能很大一台，不過大致上跟單眼系統加上手把之後差不多大而已，以一台隨身的中判相機而言，不會感覺到跟135系統多出多大的負擔，也能抱著比較隨性的心情帶著相機跑來跑去（Pentax67就很難隨性的帶出門了）在兼顧畫質與生活中的驚喜，不滿足於35mm的大小、但是又不想背負眾多裝備出門散步、在上班回家的路上撿撿靈光，你不需要笨重的哈蘇或是昂貴的蔡司鏡頭，也不需要為了空間屈就估焦的老摺，在光線不足的情況下死盯著對焦屏手動對焦，用中判相機也可以很優雅、輕鬆的放進背包、出門找尋靈光。

Easier

Faster

Sharper

Slient

Vibrationless

Weights much less

-All you need is totally in Mamiya6