...半夜散步的時候，拍個底片吧

F80系列是現代底片相機當中一個容易入門的旁支，說起來最大的缺點就是他的背蓋很容易壞掉(ﾟ∀ﾟ)(紙膠帶拯救世界)
但是看在價格的份上，不僅具備F801 AF系列的基本功能，連續過片、自動對焦(AF)、銜接後期的防手震與G世代鏡頭支援，不錯的握持感以及現代數位相機的設計語彙，說是最適合Nikon家數位踏進底片的一把手也不為過。他的機背既是他的優點也是坑點，F80S版本的機背具有快門光圈打印指令，如此你就可以在底片上記錄下簡單的拍攝條件。這種功能通常都只有頂級旗艦像是Nikon自己家的F6或是Contax G2D才有這樣子的功能。

對於暗房人來說最有價值的部分，就是可以藉由底片上的資料，來逐次修正沖洗的數據。對於剛開始拍底片的人來說，也有更多的資料可以讓你修正後續的拍攝。

但是缺點就是這個系列的背蓋設計比較脆弱，簡單來說就是機身與背蓋的接點勾環容易斷裂，即便上了固定扣，底片蓋還是會彈開。不過沒關係，紙膠帶拯救世界。(再說一次)

Camera:Nikon F80S
Lens:Yongnuo YN35mm f/2
Film:Kodak DoubleXX 5222

背蓋如果沒有蓋緊，在打印過片的時候就會有拉出一條剎車痕。

如果一條紙膠帶不夠，你有沒有試過用兩條。

沖洗

八分鐘與六分鐘

フジコー小姐

フジコー小姐好像懷孕了(●´∀`●)
人生第一次買貓罐頭。六月份的時候她常常會來車坊外東張西望，膽怯的眼神常常來要東西來吃。要久了，就漸漸住在車坊裡頭了。一早拉開鐵門，她就趴在門口，等著午餐。

幾個禮拜前在地上打滾的時候，她小姐的肚子好像變大了一些，
(●´∀`●)要生了?

是說車坊的大家都還沒有心理準備要收留フジコー，
只是這下子，可能要收下一窩貓了。

Camera:Nikon F80S
Lens:Yongnuo YN35mm f/2
Film:Kodak DoubleXX 5222

打黑白文章的時候

打著打著就天亮了(ﾟ∀ﾟ)
今天出門帶的是 Hasselblad 2000FCW+Nippon Kogoku 40mm與 Contax G1+G45 ，前一次測試底片的時候剛好遇到難得一個禮拜的雨天，今天難得有好天氣。

還在睡

小花大概是我們這邊全家的守門神，每一台椅墊基本上都是他的床。昨天看到的那隻老鼠就剛好在小花的地盤，不過我看他每天都有人類貢獻罐罐給他，估計他對老鼠也沒什麼興趣。

Z... Z... Z...

他最後被哈蘇的快門聲嚇到就躲到車底下睡覺去了。(ﾟ∀ﾟ)

拍完的兩卷底片

今天花了一個早餐的時間把這兩卷打完了。

沖洗完就

直接翻拍的樣子

Fujifilm Neopan SS

1999年過期的孩子，不過邊緣還是刮了一些下來，有點可惜。

ULTRAFINE EXTREME 100

更奇怪的是這一卷的編碼直接不見了。(ﾟ∀ﾟ)

ULTRAFINE EXTREME 100

這次掃描就使用平台掃描器V750關掉除塵來掃描，這樣就可以用彩色正片模式了。

不過相比起能自動對焦的Nikon Coolscan 9000ED，放大看的細節還是會稍微模糊一些。但是放在光桌上用Loup看的時候，就蠻銳利的。

另一方面

也稱讚一下Nippon Kogoku 40mm這顆其實蠻銳利。

底片:黑白底片 Extreme Ultrafine 400

相機:Hasselblad 2000FCW
顯影藥劑:Kodak Xtol

是高速黑白底片當中表現細緻、
階調漂亮的一捲中片幅之選。

在近年黑白的中片幅選擇當中，其實比起過去幾年新增了不少的新朋友，Extreme ultrafine就是其中一個新品牌，雖然他是個在2010年後才誕生的品牌，不過由於是委託Herman公司製作
所以基本上與Kentmere和Ilford有相同水準的品質。

傳統與現代之間

這類乳劑介於現代扁型粒子與過去的傳統乳劑之間，沖洗上簡單得多，對於水溫與顯影時間的控制都有比較多的空間。如果你常接觸諸如Tmax與Delta等底片，沖洗的時候稍微控制不佳，很容易會喪失暗部的細節，整理的調性也會較硬一些。在暗房得用低號數的反差濾鏡(黃色)來降低影像的硬調。

簡短來說這一捲底片是目前高速黑白底片當中CP值相當不錯的選擇，以一捲$130元之間的售價來說，是高速黑白底片當中表現細緻、階調漂亮的一捲中片幅之選。

圖集

Kodak Xtol (1+1) / 15mins / Hand / 25°c @ 1600

心中永存的大光圈之夢

週末的時候才發現原來前一個月參加的活動開始了，結果一臉穿的「超不復古」(･ω´･ )

看到現場的大家每個都西裝筆挺，女生還有英式羅莉塔的洋裝禮服，直接想坐在一樓的咖啡廳坐到活動結束。(ﾟ∀ﾟ)鹹派超好吃~❤

​​
Canon EOS 1N / EF 100mm f/2.8 Macro /   Svema Fn64  / igreensheep

八零年代的老底片

說起來這個底片的技術可能比現在很遠了，雖然生產的年份還算近代，不過技術層面上還是早期的乳劑塗層，之前介紹這款底片的時候( 介紹│老蘇維埃黑白底片 - Svema 64 )有稍微提過這一點，從片殼、乳劑、以及片基的材質可以感覺到與現代的底片製造方式有些不同。

中間的是1994年的Neopan SS、左邊的是2011年最末期的NeopanSS、右邊則是接替SS的Acros，也在2018年正式宣布停產。

前幾天去友人R家的時候，拿了一捲底片給我，他知道我一直有個喜歡收集底片包裝的習慣，所以有一些特別有趣的底片，他偶爾看到也會貼給我看。這次的底片是是Fujifilm Neopan SS，這底片的年紀幾乎快要跟我一樣大了，他是1994年出生，真好，是個不用當兵的四個月小朋友。

來自烏克蘭的神祕底片

─ Svema Foto 64
你可能從來沒辦法把Svema跟Свема連結在一起，看到底片的時候，你可能也會跟我一樣一直在思考這是一捲「CBEUA」牌底片。

沒聽過的底片

Svema(烏克蘭語：Свема)是位於現在烏克蘭紹斯特卡這個城市。它成立於1931年，Svema這家公司曾經是蘇聯主要的攝影與感光材料製造廠商，一直到1990年代後才逐漸沒落，最後於2004年破產重組。過去他們替蘇聯製造拍攝電影的黑白底片，以及新聞與紀錄用的底片跟相紙，在二次大戰的時候，也是當時軍方主要供應底片的廠商之一。- Wiki about Svema

​​

「無論是全片幅或是中片幅，她都適合你」
─Ultrafine B&W

入門黑白世界的底片

如果你已經是拍底片的老司機，那麼一聽到Ultrafine可能會有一點一頭霧水。這個品牌是2010年後才突然間誕生的品牌，雖然表面上是美國品牌，不過事實上背後是來自英國老牌Harman Technology。

​
Ultrafine400 / Hasselblad 503CX / Planar / igreensheep 

Hasselblad│SFX200│HC110│K Type│SP-3000
Honda C95
說起來這台車也陪了Klaus五年多要六年了，這個九月也許是很特別的日子，花了好大的心力整理了起來。以前總是聽他說有一天他要把它弄得好看一些，
現在終於把TO DO LIST劃掉了一行。

Hasselblad│SFX200│HC110│K Type│SP-3000

可惡！測試相機/
過期底片/曝光不足

剛從環島的心境回來，雖然說是環島，但好像就是淋了三分之二天的雨，接著一天短暫的放晴後，台北又接連下了兩天的雨，直到今天還是在下雨，環島的時候肯定下面有一個熱帶氣旋，昨天變成颱風了，宜蘭下大雨，今天一出門也感受到從左邊旋到右邊的風。剛回來台北的後一天，回來車坊看看現在Klaus現在在幹嘛，順便帶上最近剛借到的哈蘇，帶了一捲底片來測試。

Photo by Ben→●

這一張照片是外國攝影師Ben分享的Pentax67，我總覺得自己看過的相機總算不少，但是看到這樣的照片，仍然被點起了火，我想這就是底片相機很有趣的一個元素，尤其對一個老派，看到這類經典都無法自拔的愛上。

重回Pentax67

大約四年前，我的第一台中片幅相機其實就是Pentax67，版本也是早期一代可預升的版本。不過要賣掉一台相機的理由有很多，對Pentax67來說，就是太重，這不算是形式上的理由，是物理上的很重。以一般最基本的搭配，一台Pentax67與105mm的標頭，就將近3.3公斤。將對6X6片幅的SL66也不過2公斤出頭，可謂強中自有強中手。

Photo by Ben→●

當時與一顆90mm一起賣出了出去，不過當時留下的135mm和300mm都還在防潮箱，這樣一放，其實也就放了五六年，一直以為盒子裡面是空盒，這幾天想起來後拿出來看看，看起來跟當年一起買的時候，還是一樣的神采奕奕

但是重量依舊不減

Pentax6X7│Acros100│HC110│K Type│SP-3000
這次最喜歡的一張照片，鏡頭是135mm，帶有微距，光圈不算小，不過就以近距離來說，大多也會縮到到小光圈來˙維持景深。對於富士僅剩的最後一款黑白底片，還是覺得相當稱職，如果用一般的HC-110參考來說，我總覺得沖得有些硬，這次調整了幾次，相當喜歡這樣的漸層與表現。

在這個色彩斑斕的時代，為什麼我們還繼續拍攝黑白、而又情有獨鍾於銀鹽帶來的黑白呢？

準備為你的照片添上一抹優雅的灰色調，讓我們來稍稍認識一下，這一款走過半世紀的黑白電影底片Kodak Eastman Double-X 5222。

不管是在龐德系列電影皇家夜總會 (Casino Royale,2006)的開場影片、或是講述民謠歌手巴布·狄倫的搖滾啟示錄(I'm Not There,2007)或著是更久更久以前辛德勒的名單(Schindler's List,1993)，在電影呈現的過程裡頭，你已經感受到這款底片為影像帶來的魅力。黑白的影像不僅讓我們更能專注在物體的形與質地，寧靜而深沉的力量，隨著黑與灰交錯在我們的眼前。

在拍攝出一幅好的作品前，首先，你得先要有一款直得信賴的底片。

在過去長達一個世紀裡頭，電影底片一直負擔著導演以及整部電影最重要的任務，他必須在室內、室外都能夠有很好的寬容度，即便在豔陽下高光的細節也不能流失，就算在僅有一只燭光的場景裡，暗部的細節也依然精彩，為什麼許多人彈談到電影底片，總會提及他優異的寬容度，就是因為他得在各種場景裡頭，為導演提供豐富的細節與曝光的彈性。

Kodak Double-X in 400 with Ilford LC29

攝影師Gerald C Koch提到：

「I have shot a lot of Eastman Double-X but from a different source. It is a very nice film rated by Kodak as finer grained than Tri-X. Since it is intended as cine negative film to be printed on contrasty positive stock. Kodak suggests the use of a special developer D-96 and a lower CI. For still camera use you can use any developer you wish and should use a CI appropriate for your use. I use HC-110, use a CI of 0.65 and rate the film at an EI of 400. BTW, Kodak uses the name Eastman for their cine films not Kodak. I mention this as it may help if you are searching the net.」

我拍過不少Double-X，這是一款相當不錯的底片，在我的印象當中，我覺得跟Kodak Tri-X一樣細緻好看。雖然柯達建議的顯影劑是D-96，同時會建議比較低的反差指數。不過對於我們這類平面(相對於動態)的攝影機而言，你可以自己挑選你喜愛的顯影劑搭配，調整你喜歡的反差。以我來說，我是用Kodak HC-110，在反差控制在0.65左右，這個時候的感度大約為400度。

不過有趣的是，柯達仍然只用伊斯曼( Eastman)作為他們電影底片的名稱(而不是柯達)，如果你有需要找關於他的資料，你可以試試看這個關鍵字。

Kodak Double-X in 200 with Ilford LC29

對於一款黑白底片來說，反差與顆粒是決定影像調性的兩個重要調味料，在不同的顯影劑與感度的搭配下，一款底片也可以展現出不同的氣氛與氛圍。不過要注意的是不同的顯影劑會影響的可不只是顯影時間的長短，同時也會和感度產生連帶的影響。譬如下面的兩張影像，為拍攝時增感到1600度，增加的些許的粒子、反差也呈現的較為粗曠。

Kodak Double-X in 1600 with Ilford LC29

Kodak Double-X in 1600 with Ilford LC29

Kodak Double-X in 1600 with Kodak Xtol

作為一捲在生活、街拍的底片，他總能帶給我許多不同的想法，從200度到1600度，端看你怎麼樣去選擇你想要表達的事物，是要讓他帶點細緻、或著說讓與狂野的顆粒相處，又或是在光影之間互相對比，在不同的顯影劑中調配出自己喜歡的灰色調，為你的生活添加一份來自黑白的優雅。

Kodak Double-X in 200 with Kodak Xtol

Kodak Double-X in 400 with Kodak Xtol

Kodak Double-X in 400 with Kodak Xtol

Kodak Double-X in 250 with Kodak Xtol

Kodak Double-X in 800 with Kodak Xtol

Kodak Double-X in 800 with Kodak Xtol

Kodak Double-X in 200 with Kodak Xtol

準備好你的黑白底片，以及你最喜歡的35mm底片相機，然後，開始享受與別人不同的黑白世界吧！

Kodak Double-X in 200 with Kodak Xtol